全球艺术商场增加6% 我国“战况”怎么?

  近来,巴塞尔艺术展与瑞银集团联合发布了《艺术商场 2019》陈述。这份由经济学家克莱尔·麦克安德鲁编撰的陈述显现,2018年,全球艺术商场出售额增加6%,到达674亿美元,在曩昔十年的年出售额中排位第二,仅次于2014年的出售额682亿美元。
  
  但是,陈述还标明,商场的扩张促进的却是得益群的缩小。虽然2018年全体出售额增加了6%,却有57%的经销商出售额减缩。这一数据也与曩昔十年间的大趋势符合:总出售额增加9%,而售出的著作数量却削减了9%。
  
  2018年,不到5%的经销商占有了50%的商场份额。年营业额低于25万美元和在25万到50万美元之间这两个最低区间的画廊,出售额别离削减了18%和4%;而营业额在1000万到5000万美元及5000万美元以上的两个最高区间的画廊,出售额别离增加了17%和7%。
  
  如此不均衡的增加在曩昔一年里引发了艺术界的种种谈论。这些经济危险,加上英国脱欧、中美贸易战、全球经济增加放缓以及政治环境不确定性带来的担忧,造成了艺术界对近期未来的全体的惊惧感。
  
  2017年,麦克安德鲁查询的经销商中有58%都预期来年出售会增加。相比之下,本年出炉的商场陈述却显现出商场决心的骤减——只要30%的经销商以为将在2019年迎来出售额增加。麦克安德鲁说,这种担忧反映出了当时微观经济全体上的不确定性。而在此环境中,小画廊和那些不行与时俱进的画廊特别一触即溃。
  
  “现在,传统的商业形式不再像曩昔那样见效了,”她说。“商场正在发作根深柢固的改变,微观环境难以预测。”麦克安德鲁还弥补道,在参加调研的约6500家经销商中,不少都对2018年没有赔本标明幸亏。
  

  “有不少画廊在2018年收益不错,”她说。“但萦绕着一种‘幸亏咱们挺过来了,但接下来又会是怎样呢?’的不安感。”
  
  小画廊运营的不安稳性或许会由于署理了几位出售弱小的艺术家而有所缓解。依据陈述,在那些只做一级商场的画廊中,高达63%的年出售都是依托画廊卖得最好的三位艺术家,均匀42%会集于画廊的某位单一艺术家。这些备受追捧的艺术家往往会被更大的画廊挖角,正是这种现象导致了艺术界所谓的明星经济。
  
  “小画廊投入了很多精力、时刻和本钱在那些仍在工作起步阶段的艺术家身上,而他们一旦获得成功之后就会被大画廊挖走,”她说。这就意味着,和在其他商业范畴的前期出资者不同,在艺术界,画廊的前期出资简直看不到有含义的报答。
  
  “这便是为什么一些小画廊的生计如此困难,”她说。
  
  麦克安德鲁说,这种不安稳性也是曩昔十年内新倒闭的画廊数量显着削减的主要原因。据陈述显现,在2008到2018年的十年间,全球每年新开的画廊数量削减了86%。
  
  不确定性和担忧感对上层画廊和拍卖行也有影响。陈述指出,艺术界全体的决心下滑往往伴随着夜拍和私洽买卖中托付出售的尖端著作的供给量削减,因此导致赢利削减。供给缺乏的问题,在商场由那些不肯屈就、而愿为一件创作等上好久的藏家主导的现状中则变得愈加严峻。麦克安德鲁标明,十年前商场呈现出的购买气势现在已然退避。
  
  陈述还显现,2018年拍卖商场获得了3%的弱小增加,到达了291亿美元;而在2017年。拍卖成交额激增26%。佳士得和苏富比两大工作巨子上一年都体现弱小,共占拍卖商场份额的40%以上。排名前五的拍卖行——佳士得、苏富比、保利拍卖、富艺斯和我国嘉德拍卖——占有了2018全球拍卖总额的一半以上。
  

  这份陈述集结的数据来自依据区块链的拍卖记载数据库Artory、追寻我国区艺术商场的雅昌艺术商场监测以及500多家拍卖行揭露的拍卖成果和相关调研,成果显现,美国、英国和我国共占2018年拍卖成交总额的88%,比2017年增加了4%。虽然英美两国的拍卖额完成了安稳的增加,别离增加18%和15%,我国拍卖额在2018年全体下滑了9%(我国大陆和香港区域别离下滑6%和22%),降至85亿美元。
  
  虽然拍卖商场缩水,我国依然坚持住了全球第二大拍卖商场的位置,占全球拍卖总额的29%。与此同时,依据拍卖著作数量来看,我国接连两年全球抢先,占有全球揭露拍卖著作数量的26%。虽然如此,上一年全体拍卖买卖量依然比起2017年下降了7%。
  
  不确定性和增加放缓的态势笼罩着2018年的我国艺术商场。继2017年成为全球第二大艺术商场之后,我国于上一年再度落后英国,跌回第三。美国商场依然坚持抢先位置,占有全球艺术商场份额的44%,英国以21%仅次于美国,我国则占了19%。扫除英国在外的欧盟艺术商场在2018年持续缩短了8%,接连十年一共削减24%。
  
  麦克安德鲁以为,我国再次回到第三位标志着它的艺术商场正趋向老练。“曩昔几年我国商场呈现了一阵消费热潮,”她说。“这股热潮好像开端停息了。”
  

  她估计我国拍卖商场的扩张或萎缩在接下来将与触动全球商场的要素愈加严密相连。这些要素包含“全体心情、经济状况、人们对财务状况的决心以及商场供给,”她弥补道。“供给的状况当然反过来遭到人们决心的影响,取决于他们是否以为当下是出售著作的好时机。”
  
  2018年,对不论是画廊仍是拍卖行来说,艺术和古玩的线上商场都体现不俗,出售总额到达60亿美元,比起2017年增加了11%。麦克安德鲁估计拍卖行特别会将更多库存转向更具获利优势的线上出售。
  
  “中高级商场依然会坚持在线下进行,”麦克安德鲁说,她征引了和尖端拍卖行高层的对话。“而价位较低的拍品将更多转向线上。”
  
  “关于主营低价位拍卖事务的拍卖行来说,很难在大城市运营起如此高本钱的一门生意,并养活那么多职工,”她弥补道。
  

  麦克安德鲁的陈述还翔实重视了这一年艺术商场中的性别分部问题。在陈述新参加的一个章节里,她提醒了艺术界的成见是怎么阻止女人艺术家的展开;这部分剖析由社会学家泰勒·惠顿·布朗(Taylor Whitten Brown)联合编撰,还参阅了了 Artsy 的内部数据。麦克安德鲁和布朗发现,尖端画廊署理的女人艺术家份额要比中小型画廊署理的女人艺术家份额低得多。
  
  年营业额低于100万美元的画廊署理的女人艺术家份额为38%。而年营业额超越1000万美元的画廊署理的女人艺术家份额只要28%。麦克安德鲁说,艺术商场中的性别成见如此显着,却长时间没有得到解说。
  
  “这并不是艺术家著作供给匮乏的问题,由于还有那么多的女人艺术家,”她说。“这是工作习尚导致的普遍现象。作为艺术圈内另一范畴的一位在职母亲,我以为女人并不会由于有了小孩就抛弃工作路途,那彻底没道理。”
  
  一个或许的解说:陈述标明,只要25%的艺术买家是女人,2018年女人藏家的购买金额只是占有了画廊出售总额的三分之一。这就为那些苦苦寻觅新藏家的画廊供给了一个潜在的时机。
  

  “一些西方大画廊的燃眉之急是找到一群新的买家,”麦克安德鲁说。咱们都有所感觉,曩昔五年内一向支撑画廊展开的一些客户现在不再有相同的热心或心力保藏同水平的著作了。
  
  “总是有极限的,”她说。“任何时期保藏尖端著作的藏家都是少量,为了卖出更多著作,有必要拓宽规划。”这或许意味着经过规划较小的艺博会或是电商之类新式的形式和途径培育新的区域性商场。
  
  虽然技术创新和商场培育都有着重重应战,微观环境又为艺术商场带来更多暂时的不确定性,但久远来看,咱们对艺术商场的展开趋势仍抱有达观情绪。参加调研的经销商中有一半以上都信任未来五年将会看到艺术商场的持续增加。
责任编辑:思思

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