诗词中的妙联佳对,冷艳千年

  诗词考究格律对仗,
  
  所以诗人写诗也颇费时间。
  
  诗人的灵光一现或苦思冥想,
  
  造就的千古佳句,
  
  让后来人击节叹赏,回味不停。
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  无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
  
  ——晏殊《浣溪沙》
  
  历代诗家对这句诗点评颇高,对仗浑然天成,其间还蕴含了一个道理:全部必定要消逝的夸姣事物都无法阻挠其消逝,但消逝的一起依然有夸姣事物的再现,日子不会因消逝而变得一片虚无。
  
  浸透在句中的是一种混杂着留恋和怅惆,既似冲澹又似深婉的人生怅触。
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  落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
  
  ——王勃《滕王阁序》
  
  落霞、孤鹜、秋水和长天四个现象勾勒出一幅宁静致远的画面,向来被奉为写景的精妙之句,广为传唱。
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  桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
  
  ——黄庭坚《寄黄几复》
  
  这两句诗,上句回忆京城团聚之乐,下句表达别后想念之深。“桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。
  
  爽快与绝望,暂聚与久违,往日的友谊与当时的怀念,都从时、地、景、事、情的激烈对照中体现出来,令人耐人寻味。
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  芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
  
  ——李华《春行即兴》
  
  “芳树”“春山”,即春山之芳树。“花自落”“鸟空啼”,即花香鸟语。花落是动态,鸟啼是动静,在“一路”“无人”的现象下,这动态和动静实际上更衬托出幽静的气氛。
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  沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
  
  ——李商隐《锦瑟》
  
  泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然构成一个难以分辩的妙境。一笔而能有如此丰厚的内在、奇秀的联想的,实不多见。
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  身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
  
  ——李商隐《无题二首》
  
  这组对句圆转溢辉,精工绮丽,妇孺皆知。“身无”、“心有”,一退一进,彼此照射,是距离中的符合与交流,迷惘中的高兴与安慰,体现了诗人对这段夸姣情缘的珍爱和自傲。
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  沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
  
  ——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
  
  刘禹锡以沉舟、病树比方自己,当然感到惆怅,却又适当旷达。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。
  
  这两句诗有如神助般,神之对仗,且大有意味,诗人抚慰白居易不用为自己的孤寂、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和官吏的升沉,体现出旷达的胸怀。
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  漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
  
  ——王维《积雨辋川庄作》
  
  洁白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有颜色浓淡的差异;白鹭飞翔,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声响;漠漠,描述水田广布,视界苍莽;阴阴,描状夏木茂盛,境地幽静。
  
  两种现象相互衬托,相互配合,把积雨气候的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例子。
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  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  
  ——杜甫《登高》
  
  “无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”愈加形象化,不只使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出时光易逝,壮志难酬的感怆。
  
  透过沉郁悲惨的对句,显现炉火纯青之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的澎湃气势。前人把它称为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
责任编辑:思思

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